藝術家的創造常常是出人意料▩•↟✘▩，不拘一格的▩•↟✘▩，但同時必受一定外在形式的制約☁│•。如山水畫家▩•↟✘▩，首先▩•↟✘▩，他始終不能脫離平面性▩•↟✘▩，同時▩•↟✘▩，他所選擇的畫面格局也就那麼幾種✘₪：立軸╃│、長卷╃│、冊頁╃│、扇面等☁│•。所使用的藝術語言也是有套路可循的☁│•。因此▩•↟✘▩，山水畫在其長期的發展過程中... 閱讀全文

畫面的比例影響著畫面的構圖▩•↟✘▩，而畫面的比例是由畫面所表現的內容與形式所決定的☁│•。根據使用的條件▩•↟✘▩，山水畫大體有以下幾種畫面比例形式即▩•↟✘▩，中堂╃│、條幅（屏條或單條）╃│、長卷╃│、斗方╃│、冊頁╃│、扇面等▩•↟✘▩，這些或長或圓的畫幅變化▩•↟✘▩，是根據取象╃│、佈局╃│、欣賞習慣╃│、適用場合... 閱讀全文

布白也是中國畫特有的構圖方式▩•↟✘▩，它是指畫面上那些不著筆墨痕跡的空白處▩•↟✘▩，又稱“餘白”☁│•。但這些空白並不是多餘▩•↟✘▩，而是“無畫處皆成妙境”▩•↟✘▩，是山水畫中表現“畫外之意”“象外之境”關鍵☁│•。也就是說▩•↟✘▩，布白雖然不著筆墨▩•↟✘▩，卻能使人的性靈╃│、思維縱情馳騁▩•↟✘▩，獲得無盡的... 閱讀全文

一幅畫要虛實相生▩•↟✘▩，若太實則迫塞不透氣▩•↟✘▩，太虛則輕飄無力☁│•。因此▩•↟✘▩，畫之實處要以虛破之▩•↟✘▩，虛處要以實生之▩•↟✘▩，做到虛中有實╃│、實中有虛▩•↟✘▩，虛實相間╃│、相生☁│•。關於山水畫意境“虛實相生”的關係▩•↟✘▩，清代笪重光在《畫鑑》一文中作了深入地分析☁│•。他用“無畫處皆成妙境”來說明... 閱讀全文

構圖對一幅作品來說是非常重要的▩•↟✘▩，它就象房子的間架結構一樣對作品的好壞起決定作用☁│•。一幅構圖不好的作品是不會有好的境界產生的▩•↟✘▩，所以古今中外的畫家都非常注重構圖☁│•。中國畫家用“置陳佈勢”╃│、“經營位置”來說明山水的構圖☁│•。“置陳”是指畫中物象位置的陳設... 閱讀全文