山水畫構圖的基本法則:虛實

一幅畫要虛實相生•▩↟↟，若太實則迫塞不透氣•▩↟↟，太虛則輕飄無力↟╃╃₪•。因此•▩↟↟，畫之實處要以虛破之•▩↟↟，虛處要以實生之•▩↟↟，做到虛中有實✘▩✘☁↟、實中有虛•▩↟↟，虛實相間✘▩✘☁↟、相生↟╃╃₪•。

關於山水畫意境“虛實相生”的關係•▩↟↟，清代笪重光在《畫鑑》一文中作了深入地分析↟╃╃₪•。他用“無畫處皆成妙境”來說明空白在繪畫意境結構中的重要作用↟╃╃₪•。

“虛實相生”可以做到使“無畫處皆成妙境”↟╃╃₪•。他說“空本難圖•▩↟↟，實景清而空景現；神無可繪•▩↟↟，真景逼而神境生”↟╃╃₪•。空景不好畫•▩↟↟，要求之於實景；真境逼而神境生•▩↟↟，這就叫虛實相生↟╃╃₪•。笪重光一再強調•▩↟↟，山水畫家在創造意境時•▩↟↟，必須重視“實境”“真境”↟╃╃₪•。有“實境”“真境”才可以求奇•▩↟↟，舍“實境”“真境”而求奇•▩↟↟，就是邪道↟╃╃₪•。所謂“實境”就是要合於自然▩│╃·│：“山下宛似經過•▩↟↟，即為實境；林間如可步入•▩↟↟，始足怡情”↟╃╃₪•。因此•▩↟↟，畫家必須師造化•▩↟↟，變門庭以合於自然↟╃╃₪•。只有這樣才能“各成一家•▩↟↟，會境通神”↟╃╃₪•。